ЭКВАЛИЗАЦИЯ
Что такое точный баланс тона
Возможно, главная причина, почему клиенты приходят у нам, это проверить
и добиться точного тонального баланса. Продукция большинства студий
замечательно последовательная, указывая на очень точный мониторинг
студии.
Как я уже указывал, цели эквализации при мастеринге
сильно отличаются от оных при сведении. Можно помочь некоторым
инструментам (в частности, басу, басовому барабану и цимбалам), но
огромное время уходит на создание хорошего спектрального баланса. Что
такое хороший тональный баланс? Ухо представляет себе тональность
симфонического оркестра. На 1/3 октавы анализатора симфония всегда
показывает постепенный спад высоких частот, как большиство хороших
мастеров поп-музыки.
Все стартует с середины диапазона. Если среднечастотный диапазон
испытывает надостаток при рок-записи, то это то же самое, что и
оставить альты или деревянные духовые инструменты вне симфонии.
Основные тона вокала, гитары, фортепьяно и других инструментов должны
быть правильными, или ничего не сможет быть сделано правильно.
Специализированные музыкальные жанрыЕсть одна вещь, чтобы
понимать симфонию, и другая, чтобы правильно сбалансировать все
различные музыкальные жанры.Бас играет совершенно различные роли в
каждом из популярных музыкальных жанров. Вы можете думать о регги, как
о симфонии с немного большим количеством басовых инструментов, но
давайте не будем слишком "зависать" на аналогии с симфонией. Не
забудьте только сохранить симфонический баланс в своей голове как
основную рекомендацию, особенно от середины к верхам частотного
баланса.
Тонкости при работе с эквалайзеромЗапомните инь и янь:
противопоставление диапазонов имеет эффект взаимодействия. Например,
небольшое опускание в низу среднего диапазона (~250 Гц) может иметь
схожий эффект с повышением имеющегося диапазона (~5 кГц). Резкость
верхов среднего диапазона (upper midrange)/нижних верхов (lower highs)
может быть снижена несколькими путями. Например, резко звучащая секция
трубных может быть улучшена опусканием около 6-8 кГц, и/или повышением
приблизительно 250 Гц. Каждый путь создает более теплое представление.
Следующая уловка - это восстановить чувство воздуха, которое может быть
потеряно даже срезанием 1/2 Дб на 7 кГц. И это часто может быть
достигнуто повышением диапазона от 15 до 20 кГц. Часто всего лишь 1/4
Дб могут сделать уловку. Запомните взаимодействие частотных диапазонов.
Если вы делаете изменение любого из них, вы должны переоценить ваш
выбор их всех.
Высокий Q или низкий?Мягкие склоны эквалайзера почти всегда
звучат более естественно, чем резкие. Поэтому значения параметра Q в
диапазоне от 0.6 до 0.8 очень популярны. Используйте высокие (более
резкие) Q (более, чем 2), когда вам нужно быть "хирургом", в случае,
когда вы имеете дело с узкополосным резонансом баса или
высокочастотными шумами. Классическая техника нахождения резонанса это
начать с широкого усиления (вместо срезания), чтобы преувеличить
нежелательный резонанс. Далее расширьте Q, потом пройдите по всем
частотам, до тез пор, пока резонанс не будет увеличен наиболее сильно,
затем сузьте Q, и, наконец, снизьте уровень эквалайзера на желаемую
величину.
Типы эквалайзеровМногие из вас знакомы с различиями между
параметрическим и шельфовыми эквалайзерами. Параметрический - наиболее
популярный тип эквалайзера при записи и сведении, потому что мы
работаем с единичными инструментами. При мастеринге
возрастает роль шельфовых эквалайзеров, потому что мы имеем дело с
целым программным материалом. Но параметрический все еще остается
популярным, поскольку он "хирургичен" с дефектами, такими, как басовые
инструменты, имеющие резонансы. Очень много народу знают о третьей и
важной характеристике, которая очень полезна при мастеринге:
кривая Бэксандаля (Baxandall curve) (смотрите илл.). Контролеры hi-fi
тона обычно смоделированы около the Baxandall curve. Как и шельфовые
эквалайзеры, кривая Бэксандаля использована для усиления/среза низких и
высоких частот. С усилением, вместо достижения плато (шельфа),
Baxandall продолжает расти. Представьте взмах крыльев бабочки, но с
мягким изгибом. Вы можете смоделировать усиление высоких частот
характеристикой Baxandall, применяя параметрический эквалайзер (Q=
примерно 1) на высокочастотном пределе (примерно 20 кГц). Часть
характеристики (bell curve) выше 20 кГц игнорируется. И в результате
получаем постепенный рост, начинающийся с 10 k и достигающий экстремума
на 20 k. Эта форма часто лучше соответствует желаниям ушей, чем любой
из стандартов.
В
большинстве случаев одинаковая подстройка эквалайзера на обоих каналах
является наилучшей, так как поддерживает стерео-баланс и относительную
фазу между каналами. Но иногда важно иметь возможность изменить
эквалайзер одного из каналов. Со слишком ярким хай-хэтом (high-hat) на
правой стороне, хорошо звучащим вокалом посередине и надлежащим crash
cymbal на левой, лучшим решением будет работать над высокими частотами
правого канала. Финалайзер не может работать с разделением каналов, но
другие подукты от TC обеспечивают такую гибкость.
Иногда важные инструменты нуждаются в помощи, даже если они уже были
"закреплены" при сведении. Лучшим методом восстановления будет начать
тонко и подвигаться к более серьезному только в том случае, если
тонкость не работает. Запомните: при наличии двух треков каждое изменение воздействует на все!
Если фортепьянное соло слабое, то мы можем попытаться сделать изменения хирургически:
- во время соло.
- только в канале, где фортепьяно в основном раположено, если это звучит менее навязчиво.
- только в фундаментальных частотах, если это возможно.
- как последнее: повышение всего уровня, потому что ухо может отметить изменение, когда параметр "gain" повышается.
Мгновенные A/B?
При хорошем мониторинге изменения эквализации становятся слышимыми на
менее, чем 1/2 Дб - так рассчитывается тонкость. Вы, возможно, не
услышите эти изменения при быстром сравнении A/B, но вы отметите их
потом по прошествии долгого времени. Я возьму эквалайзер, чтобы
подтвердить начальные параметры настройки, но я никогда не делаю
мгновенные EQ-оценки. Музыка настолько текучая от мгновения к
мгновению, так что изменения в музыке будут спутаны с изменениями
эквалайзера. Я обычно играю пассаж в течение разумного времени с
настройкой "А" (иногда 30 секунд, иногда несколько минут), потом играю
его снова с настройкой "В". Или играю продолжительный пассаж, слушаю
"А" в течение разумного времени перед переключением на "В". Например,
через достаточно продолжительное время он станет чистым независимо от
того, усиление тонкой высокой частоты помогает или наносит вред музыке.
Эквализация или многополосная компрессия?
Многие люди жалуются, что цифровая запись резкая и яркая. Частично это
верно: запись с низким разрешением (например, 16 бит) не звучит так
тепло для уха, как при высоком разрешении. Кроме того, цифровая запись
в высшей степени непростительна. Искажения в преусилителях, АЦП, ошибки
в расположении микрофона возникают беспощадно. Мастеринг-инженер
отмечает такие дефекты и борются за получение хорошозвучащего
результата. Используйте эквализацию, когда инструменты на всех уровнях
требуют изменений, или один из лучших инструментов, когда имеете дело с
такими проблемами - многополосная компрессия, которая обеспечивает
спектральную балансировку на различных уровнях. Возможно моделировать
часто желаемое насыщение (saturation) характеристики высоких частот
аналоговой пленки с мягким компрессором высоких частот. Используйте
увеличенную компрессию высоких частот на высоких уровнях, когда звук
становится резким и ярким. Или наоборот, если вы находите, что на
низких уровнях звук теряет свое определение (что может случиться из-за
плохого микрофона, шума при записи или низкого разрешения записи)...
тогда применяйте мягкую восходящую компрессию высоких частот, включая и
нижние уровни. Эта функция, часто называемая AGC, не доступна в
Финалайзере, но может быть найдена в DBMAX от TC Electronic.
Взаимодействие эквалайзера с компрессоромЕсли вы используете
разделенную динамику, сделайте ваш первый путь эквализации с выходами
(makeup gains) от трех полос. 3-полосная компрессия и эквализация
работают рука об руку. Если вы разделяете обработку динамики, то на
тональный баланс будут воздействовать перкрестные частоты, величина
компрессии и параметр makeup gain каждой полосы. До включения
эквалайзера сначала попробуйте исправить общий тональный баланс с
makeup (выходными) gains каждой полосы компрессора. В основном, чем
больше компрессируете, тем "более тусклый" звук, потому что теряются
transients. Я сначала пробую решить эту проблему использованием меньшей
компрессии или изменением времени атаки высоких частот компрессора, но
вы можете предпочесть использовать параметр makeup gain или эквалайзер,
чтобы восстановить баланс высоких частот.
Контроль шипенияКонтроль шипения (усиленных звуков) это
естественный артефакт компрессоров. Это появляется потому что
компрессор не отмечает продолжительный звук "с", как превышающий предел
(threshold), но ухо является очень чувствительным к этой частотной
области. Другими словами, компрессор не передает то, как работает ухо.
Решение этой проблемы приходит очень быстро: узкополосный компрессор,
работающий только в области шипения (везде от 2.5 кГц до примерно 9
кГц).
Уменьшение шума (Noise Reduction)Компрессия имеет тенденцию к
усилению шума источника, потому что, когда сигнал ниже предела,
компрессор увеличивает параметр "gain". Возможным противоядием для шума
является небольшое расширение никого уровня, в особенности при
выборочных частотах. Шум пленки, шум предусилителя, шумная гитара и
усилители синтезаторов могут быть восприняты как проблема или как
"часть звука". Но когда вы думаете, что шум это проблема, не будьте
слишком фанатичными при его убирании. Я часто упоминаю, что звук с
плохо сделанным уменьшением шума - это "потеря ребенка вместе с водой в
ванне". Ключ к хорошозвучащему уменьшению шума означает не полностью
убрать все шумы, а сделать небольшое исправление, приводящее к триумфу.
Запомните, что громкие сигналы маскируют нежелательный шум. Запомните
также, что основная публика не полный ноль в определении шума как
проблемы. Они уделяют внимание музыке и вы должны тоже!
От 1-го до 4-х Дб уменьшения в узком диапазоне с центром около 3-5 кГц
может быть очень эффективным и, если сделано правильно, неслышимым для
уха. Сделайте это с многополосным расширением Финалайзера. Начните с
нахождения "предела" с начальным высоким "отношением", быстрыми
временем атаки и временем релиза. Нуль на "пределе" означает, что это
только выше шумового уровня. Вы слышите уродливую "болтовню"
("chatter") и подпрыгивания нижнего уровня шума (noise floor). Теперь
уменьшите "отношение" на очень маленькое, ниже 1:2 или, возможно даже
1:1.1, и уменьшите времена атаки и релиза до тех пор, пока не будет
малой или невоспринимаемой модуляции нижнего уровня шума. Атака бывает
обычно быстрее, чем релиз так, что быстрые кресцендо (crescendo) не
будут затронуты. Это дает мягкое, почти нечувствителное уменьшение
шума. Используйте кнопку "сравнить" ("compare") Финалайзера, чтобы
увидеть, насколько успешно вы это сделали. Шипение может быть
драматично удалено, но будьте уверены, что вы не повредили музыку в
этом процессе. "Пределы" в других двух полосах могут быть выбраны очень
высокими (расширение выключено). Look-ahead дилэй Финалайзера
действительно позволяет Экспандеру открыться до того, как он будет
пройден сигналом, сохраняя transients, который является только выше
шумового уровня.
Знайте ваши пределыУменьшение шума через простое
расширение имеет свои пределы. Если вы не удовлетворены, то вы можете
сделать запись через специализированные устройства уменьшения шума,
которые используют алгоритмы, которые с годами становятся все
совершеннее. В Noise-Reduction вы действительно получаете то, за что Вы
платите, и если это недорого, это является или неэффективным или,
вероятно, не имеющим смысла.
|
